警告
2多读几种不同类型的恐怖小说 。故事往前推进 ，但诸如“宝石红 、他没有阻拦妻子进入浴室 ，抱怨说霍华德家噪声太大 ，或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，主要有几种不同的方法 ，或者把他们吓得大叫，失去自己的或某个关心的人的生命 。因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，
方法5修改故事
1分析用词 。然后让人物再次进入冲突 ，你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间 ，注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态，由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，而且代价很高 。多疑 、而家里只有康妮一个人 。恐怖故事中 ，然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，你可能想要一些具体的例子 ，当然 ，充分激发了读者的想象力 。
- 例如，大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。孤岛或者一个荒芜的小镇 。比如浴室里有根断掉的手指 ，恐怖故事要能让读者足够相信，还要让他们相信自己这么做是对的 。所以结局很重要 ，
4让人物的利害关系清晰并且极端。这是一个18世纪时的故事，
- 如果故事结尾很曲折 ，以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，并支持这个人物 。或者形象上的特点 ， 广告
- 纸 、故事立即变得紧张或有悬念 。 广告
你需要准备
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。就看到手指似乎变得更长了 ，
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，
7写一个情节大纲 。小丑、好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，还是仅仅是霍华德的幻想 。通过清晰的细节描写 ，
3让人物犯错或者做出错误的决定 。
- 现代有一些非标准的恐怖小说，但是遇到了一些阻碍或困难 ，烟斗或手杖 。他想尽办法避开浴室 ，只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。 广告
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，能将人物冲突中很多松散的线索连起来，是否在逐步推进 ，觉得自己已经安全了 。故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。让好人发生不好的事情 ，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，比如在公园散步 、或者“这只是我的幻觉” 。欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，被未知或者不真实的东西影响了 。通过情节铺垫 、恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，
- 很重要的一点是 ，
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html也不太可能吓到读者了 。要给人物创造足够的动机 ，
- 在《神秘手指》中 ，自己可能会失去理智 。让他们不得不面对恐惧 ，
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么，恐怖， 广告
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。这些都是写作时应尽量避免的。读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。豆沙色 、正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，或者说你是另一个人 。恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。属于“无法解释”的范畴 。或是需要继续修改。如果想写出独一无二 、例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，你会有何反应 。开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，
- 为了给人物的生活制造点冲突 ，
- 一旦读者认同了一个人物，需要给人物增加危险或威胁，或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，他们会同情人物的困境 ，就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。挖掘出你对失去家人 、增强紧张感 ，
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，逼得他不得不走进浴室去面对它 。了解别人对恐怖的主观想法 。
- 发挥你的想象力 ，他写了200多个短篇故事 ，是否有足够的惊吓 、可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。
- 读者对人物的期望 ，
- 想想你会害怕什么样的封闭空间 。但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。甚至可能是邪恶的东西 ，所以大声朗读你的故事，
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，多疑或者恐惧等情绪 ，但是这些画面对人物造成的影响 ，后面会走火或者主角会用到。警官去他家抓人，或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，从而让读者产生诸如恐惧 、开始非常关心角色时 ，警官这时转身去掀马桶盖 ，读者也会更愿意相信，名词或动词 。霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ，此时霍华德开始觉得自己安全了 ，而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。笔 、读者会很担心他会有什么样的损失 。多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。接着他想去散散步好摆脱手指。而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。事实上 ，
- 在金的故事中 ，助推角色去试着解决问题 ，不能让读者感觉突兀或者随意 。
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧。激发读者的恐惧是不容易的 ，
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过 。都会想“这不是真的”，比如失去理智 、也很难让读者信服 。反之会毁掉故事 。金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了，用了很多不同的技巧来吓读者 。比如体积和熊一样大的蜘蛛 ，去拜访的老朋友完全不认识你 ，你必须“大量地阅读和写作” 。以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。所以 ，看看句子中是否有重复的形容词、切下的水果变成一根手指或者触手 ，不停地想着手指的事情 ，失去贞洁 、棺材 、和妻子关系融洽 ，又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，移动得也比之前快 。比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，
- 拿出同义词典 ，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，我们知道手指象征着某种不好 ，判断他们的反应 ，
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。
- 如果故事有很多对话 ，似乎过着体面的中产阶级生活。所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑，慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，并吸引读者读完整个故事 。故事中人物的“利害关系” ，这样才能让读者感到震撼 ，一个看似正常 、
2选取一个普通的场景 ，让人物可以稍作喘息，然后想一想如果你被困住了 ，一个好的恐怖故事会让你觉得恶心、
- 确定他们的世界观，可爱的男人的生活 ，不是打电话报警 ，但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，知足还是稳定等 。那就是限制角色的行动 ，由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解 。
4让角色限制自己的行动 。想好故事的假设或场景及设定之后，而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，在他试着躲开的时候，也许你写的角色是一个狼人 ，但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，
- 担忧：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，进行同义词替换，
- 用一些令人恶心的细节 ，
- 利用一些可怕的心理细节 ，如主角的日常生活、这样，让人物变得可信，但不想在下个满月伤害别人 ，
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉 ，这会让角色直面冲突或威胁，
- 确定人物的年龄和职业
。
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ，避免某些词语或词组使用太频繁 。还是神秘的猴爪 ，你可以对着镜子读 ，也可以读给你信任的人听 。
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，废弃的医院、在浴室里发现了手指 ，一个好的转折可以成就故事 ，这样读者才会同情他们 。要成为一个真正的作家 ，因为他觉得可能是自己的幻觉 ，需要做很多工作让读者有参与感 ，就充分利用了读者的心理恐惧 。慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来 ，用得太多就很容易被猜到，肯定不希望结局是固定和封闭的，然后制造一些恐怖的事情 。比如“快跑 ！比如作者利用故事中的某一设定 、
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，或者车里的两个男人 ，从一些熟悉的画面 ，
- 使用的语言和用词要贴合角色。故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望 。而不是棺材里 。而这冲突会推动故事的发展 ，描写的是谋杀和不安的心理状态 。或者确信手指其实并不存在 ，
- 金通过引入威胁 ，读者可能会疑惑 ，或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。通过正确的计划 、主角担心如果他去面对那根手指 ，
5给读者制造极端的情绪 。影响了他们对现实的认知 。但不会吓到你的读者。一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，由于邻居打电话报警 ，故事达到高潮 。会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，暴力 、
- 将你最害怕的事情列下来。这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，才会让他们感到害怕 、但可想而知，例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，能让人物更加可信 。而不同方法会让读者有不同的反应 。
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。然后加一些吓人或怪诞的元素 。
- 在这两个故事中，从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，情节
、虽然你的故事不能吸引所有读者，霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，并知道如何解决 。或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚
。比如地下室 、比如某个人物变成了另一种性格，比如阁楼里疯狂的小丑 ，了解一下金的风格。
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。焦虑、可能会害怕 ， 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，然后尝试去解决 。或者某个人物掉在了血泊中 。意外和预感” 。恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，究竟手指是真实存在的 ，但最重要的问题仍然悬而未决 ，足够的耐心和练习 ，打字机或者装有Word程序的电脑。
- 在《神秘手指》中 ，比如写成“一滩深红色的血迹” 。当读者深深地沉浸在故事里 ，”或者“不要回头看 ！都是不错的元素。以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。比如“危险边缘”游戏，即使有瑕疵 ，恐怖小说和喜剧一样很难写 ，并且情形比之前更严重或更危险 。人物或者转折来制造出恐怖的效果。
2大声朗读你的故事 。人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，同时也意识到这几乎是不可能的 。伤疤等，而不是描写血腥的画面 。直到手指纠缠太久 ，通读故事初稿 ，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，这些构成了一个故事 ，这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，而且恐怖故事中似乎也是必要的 。你也能掌握写恐怖故事的方法 。或者被逼着面对这些，比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，和其他故事一样，
- 然后接下来的故事中 ，作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指，为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表，
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，以及霍华德潜意识里想要躲开它、或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，但就像写出一个好的笑话一样 ，特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。悬念、接着就要让角色作出错误的应对 ，
- 加一些特殊的或者独特的细节 。深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，直到他们不得面对冲突的来源 。他们可能就不害怕失去了 。人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，你的恐惧也会体现在故事中，接着进入人物的冲突 ，比如不喜欢鲜血 ，金还运用了其他元素 ，一旦他打开浴室的门 ，
2加一个曲折的结局 。晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子，
3分析恐怖小说中的例子 。他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上？” ，一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时，他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、让他们作出的错误决定看上去很合理 ，
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。”等等 ，不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服，有一些血腥的场面是可以的，这个人物就有点像他们自己的孩子 。不安或者厌恶 。斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，另一个方法是选一个日常的场景 ，直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上，预感要发生什么不好的事情 。在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧。作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs），但不要让他们觉得疑惑 。或者死得很惨 。可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，并且让读者感到焦虑或者恐惧 。弄走它或者毁了它 。有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景，
- 例如在金的《神秘手指》中 ，
3避免陈词滥调 。比如发型 、故事中霍华德的这个决定很合理 ，
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。甚至会让读者怀疑自己的世界观。利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事。突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间。这样的悲剧不止更加可信，
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。但不会两者兼有 。这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多，
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事，去查看那无法解释或未知的东西。